百花公主，你，為誰哭泣？
──臺灣京劇小天后黃宇琳首演全本《百花公主》
文／黃琦
掛帥出征的頭一天，我吃了敗仗，遇上了我以為的幸福。
時局動盪，國勢不安，身為公主，我只能放下兒女情長。
這一夜，他出現在我房裡，我心裡高興，冒了一個險，把象徵定情的雙劍，
分一股到他的手中，說好等到勝利的來臨，便是洞房花燭。
誰知道，他的真心，不是愛我，而是利用我對他的愛，進行他的政治陰謀！
他成功了！
我愛的人成了我的仇人。
他殺了我的至親，讓我失去了歸宿。
國破家亡，人去城空，
只剩下我，獨自一人，
淚水，止不住的滑落，為了誰？
我，只是單純的愛上一個人，單純的付出一顆心……
我的媽媽
我的媽媽是可愛的媽媽
她喜歡公主袖和蕾絲邊的上衣
我的媽媽是熱心的媽媽
他照顧百歲人瑞王公公如同親父，包辦衣食起居
我的媽媽是勤勞的媽媽
她把家整理的窗明几淨，衣服潔白如新
我的媽媽是有耐心的媽媽
連問路的陌生人，都回答的鉅細靡遺
我的媽媽是堅強的媽媽
爸爸生病的時候，他無怨無悔的日夜守候，直到最後一天
我的媽媽是聰明善良的媽媽
所以才有聰明善良的我和娃娃
我的媽媽是有愛的媽媽
無論我和姐姐做的任何決定，他都會給予最大的支持！
我的媽媽是獨立的媽媽
她一個人在家，注重飲食和運動，把自己照顧的這麼好，
讓我無後顧之憂的在外地做自己喜歡的事。
今後也請繼續這樣好好照顧自己喔！
蒙主眷顧，有這麼多人幫助和關心我的媽媽，
謝謝大家曾經對我們家伸出援手的每一位弟兄姐妹。
親愛的媽媽：
我還沒當媽媽，但我知道我一定不會比你更勝任這個職務，
你是世界上最棒的媽媽。
下輩子換我當媽媽，好好的照顧您一輩子！
母親節快樂！
2012/5/12母親節前夕
一早把戲劇教室外貼滿海報，
在書法教室勤練管甫送、桃花搭渡，迎接高甲丑名腳來中央！
雖然是期中考週，還是許多研究生捧場，
場面不太難看，幸好！
今天講座認識高甲丑很多面向，紀老師真的好厲害呀~
他的徒弟吳伯祥也非常優秀，
看來老師不擔心後繼無人了。
高甲丑模仿布袋戲偶、懸絲戲偶都好像喔~
跟京崑真是完全不同的系統。
他們關節好像看到骷髏在做，每個關節的用勁和放鬆，都非常講究，
不然怎麼像傀儡。
丑而不醜 丑中見美──陳清河的戲劇人生
表面上安靜低調，長得玉樹臨風像溫昇豪，誰知道搞笑是他的專業，POLO衫藏有著六塊肌，武功身手有如黃飛鴻，看起來只有二十五歲，一開口總是讓舞台上沉重的劇情多了一道繽紛的色彩。他是京劇丑角演員陳清河。正值壯年的陳清河在台灣京劇圈早已聲名大噪，去年和藝人鍾欣凌組成了名副其實的演藝世家，這個名字在一般觀眾心裡越來越不陌生了。
2012/03/30 台北‧國家戲劇院
當紀蔚然、莎士比亞、京劇、李小平、魏海敏碰撞在一起，產生一個什麼樣的劇場怪物！？《豔后與她的小丑》東西交融，果然不負眾望再展新意。
當大幕升起，映入眼簾的埃及壁畫和古埃及式的服裝，基本上維持戲曲舞台的簡約，台上台的表現，具有多層次的時空置位，也讓戲中戲的進行更容易被破解。現代人物（導助、提詞人、檢場等）的穿插並列，都明白表示：我是一個劇場，現在準備搬演一個女王的故事。台上出現戲劇人所熟悉的工作排練模式，製造戲外人的打斷，刻意讓觀眾和演員的情緒疏離，可惜被戲曲演出慣用的字幕先破哏，讓這些疏離效果成為一眼看穿的做作安排，但這和編劇刪除原著所強調的宿命性，卻又不斷提醒觀眾：演員與劇場效果，都只是展示了編劇的「個人意志」不謀而合。
魏海敏演過中西歷代無數個皇后，此次艷后登場，技壓群雄，無疑是台上最亮眼的主角，在皮黃唱段與新編歌曲同樣遊刃有餘。盛鑑的安東尼也不遑多讓，若能與艷后有更多大膽的行動設計，增加挑逗的強度，更能顯出掙脫傳統保守觀念的身段包袱。而艷后與丑太監曖昧，若像楊貴妃與高力士在后宮玩耍一樣令人玩味，如此一來艷后的愛情、性、權謀，是情感還是工具，整體形象將更為立體多面，丑角陳清河亦能有更多表現。小生詮釋的屋大維（溫宇航飾），大帝氣勢則略遜一籌，或許囿於行當局限，較難發揮。
劇中唱段雖不是勉強強加的零星點綴，卻也難讓習慣欣賞戲曲的觀眾獲得視聽滿足。屋大維與安東尼的對唱，沒有《九江口》或《將相和》爭論張力，直接導向結尾，唱詞語言同時呈現莎士比亞翻譯的西方口吻，又需展現多元京劇聲腔，繼而與皮黃崑梆固定的音樂格律交融在一起，這樣的挑戰確實難度頗高。當唱詞負載過多的情節交代，過於白話或西化的文字風格聽起來繞口難懂，唱腔便失去了欣賞空間。兩次戰爭場面，第一段富爾維亞帶兵攻打屋大維，曲牌體的唱腔和武旦神怪戲的出手，笛子聲烘托架構出中國化的羅馬戰場。第二段屋大維和安東尼的船戰，音樂設計頗能烘托出磅礡古戰場的氛圍。唱段中西式和聲取代戲曲幫腔，中西混搭，偶讓人有時空錯置之感，頗富趣味。
演員身段和西式服裝明顯未磨合出一套更適切的表演手法，僅是安排了套路動作，如過去武打是貼近身子動作招式，羅馬式的頭盔便無法展現身段功力，但女王的披風在最後ending翩翩起舞陪著女王殉葬，則讓行頭有用武之地。戲曲肢體程式往往與建構於服裝和砌末，當樣式改變，更加利於發展出全新的動作設計。過去梅蘭芳的綢舞、雲帚舞，劍舞等具是新式創造之例。
京劇取材莎劇自《慾望城國》至今已有近三十年、數十部作品的累積，每有改編新作仍令人期待。《艷》劇雖為京劇團演出，卻不單滿足純京劇的展現，無須強加賦予她發揚傳統老戲、普及京劇的責任。傳統走進現代／傳統保存於現代，畢竟是兩碼事，偶而「玩」大一點，玩出新玩意，才能留下屬於這時代的巨作。總體而言，《艷》劇中戲曲虛擬寫意並不矯作突兀，導演讓京劇程式退位，又讓專業京劇演員得以表現，可見功力之深，一定要從頭至尾的完整欣賞，才能體會箇中內涵。這回京劇走進埃及艷后的世界，可遠乎？
一淨傳薪火――中國戲曲的傳遞者舒桐
原載《傳藝》第98期雙月刊。2012年2月號。
一襲唐裝，理著光頭，偶而把玩手裡的核桃，看上去十足老北京梨園人的模樣，身為京劇花臉，早對髮型這件事不在意，理光就對了。樸質的裝扮下，有一顆為事業奮鬥不懈的心，那份心出自對京劇的喜愛，而這份執著則是從血液傳來。他是耕耘於中國戲曲的傳遞者之一──舒桐。
人生最大殘酷的事，就是不能追逝已過的時間，當做了錯誤的選擇，一念之間，後悔無效，
只能轉換心態接受他，面對他，盡可能的讓他成為人生中一頁美好風景。
如果明天就是世界末日，我最希望誰在身邊陪我！
這一刻，我們可以盡情擁抱，盡情親吻，互相依偎對方，十指交扣的邁向末日，
人生如此，結局也算完美。
赫然發現，我沒有勇氣面對這樣一個人，
也不確定是否有這樣一個對象，
只是，如果明天就是末日，
我還有多少遺憾？
我是不是會更勇敢？
你願意末日時陪在我身邊嗎?
拜倒在東方豔后的石榴裙下──專訪魏海敏談《豔后與他的小丑們》
原文刊載：《國光藝訊78期》
京劇天后魏海敏曾飾演莎翁筆下的馬克白夫人，也演過希臘悲劇的王后（克萊頓皇后、米蒂雅公主等），更演過無數的中國皇后、娘娘，這回魏海敏將在京劇舞台上演出「克莉奧佩特拉（Cleopatra）」──埃及豔后，首次挑戰性感女神，聽聽魏海敏如是說。
燕趙海棠－－魏春榮側寫
北方崑曲劇院當家旦角演員魏春榮，這回受國光劇團之邀，即將於2012年一月與溫宇航搭檔演出曾永義老師的經典崑劇《梁山伯與祝英台》，由李小平導演重新演繹，相信一定能帶給觀眾全新感受。
台上的魏春榮扮像俊美，或溫柔秀氣、或大方婉約，詮釋過各種風情的女子，台下的她則流露出著小女孩靦腆，散發著青春活力，待人客氣，親和力十足，已經四度來台的她，對台灣的崑曲印象是什麼呢？
年少也許輕狂 藝海一生相伴──唐文華憶青春
1961年，梅蘭芳、郝壽臣相繼逝世，唐文華出生，名伶殞落又再現，會不會是一種巧合？梨園的血脈，就這樣一代代的綿延留傳。
打小天天隔著竹籬笆瞅著劇校生翻筋斗的唐文華，自幼就展現對京劇無比的興趣。家住大鵬劇隊附近，父親是個愛看戲的空軍部隊職員，幼時陪著爸爸上班，常進戲院看三軍劇團演出，在國軍文藝活動中心後台，趁著演員排練完後化妝的空檔，拿起刀槍把子，享受舞台表演的樂趣。大人看小孩玩得起勁，興許是個學戲的料子。就這樣，十歲那年，唐文華考上復興劇校第七期，是為「文」字科學生，四十年來不曾離開京劇舞台。
林復琦慧眼獨具 唐文華嶄露頭角
京劇的青春、年輕人的京劇──記栢優座《孫悟空大鬧水晶龍宮》
科技和京劇可以怎麼扯上邊？栢優座告訴你。
孫悟空的戲往往是京劇輸出國外頻率最高的劇目，或者做為幼兒、外行，看熱鬧的入門，原因是輕鬆的情節，中外皆然的神話想像，當然最重要的是因為大量的做打取代了唱念，沒有語言隔閡，所以最常成為「出口」的牛肉。《水簾洞》是我進戲校很早就接觸到的折子戲，那時大班的學長正在排此劇做為中小學校園巡迴的定目劇，我們小班免不了要來小猴、神將……等其他邊邊角角的角色，第一次如何正經八百的彩排，已經不記得了，隨著演出的次數增加，也越來越多不按牌理出牌的趣事發生。
京劇新偶像──記「栢優群伶之我愛黃宇琳」專場演出
原文刊載：2011年6月 中華戲劇學會文藝會訊
文／黃琦
時間：2011/5/13~5/15
地點：臺北市立社教館大稻埕戲苑
劇目：秋江、活捉三郎、虹霓關、香羅帕、飛飛飛、盤絲洞、憶十八、夜奔、遊街
青春的活力，卻在傳統的藝術看見。戲台上一會兒是趕情郎的陳妙常，一會兒是幽怨滿腔的閻惜姣，隔天又化身為愛上殺夫仇人的小寡婦，還有私藏小情人的黃花閨女，最後滿場飛出個蜘蛛精，三天六個折子展現風情萬種的多情女人，她，就是有台灣京劇小天后之稱的黃宇琳，用新一代的作風，和不可或缺的紮實功底，也許就是年輕的一股衝勁，號召了一群年輕人和他們一起圓這古老的夢。
黃宇琳為復興劇校1997年畢「宇」字科學生，主攻旦角，在校期間受兩岸名師教導，出科即與曹復永、吳興國同台演出新編京劇《羅生門》，大學畢業後成為台北新劇團主力演員之一，曾跨界舞台劇、電影等演出，是萬眾矚目的京劇舞台新星，2007年與許栢昂成立「栢優座」劇團，立志推廣京劇，辦了大小場講座演出，像這樣的老戲專場卻是第一次，也是台灣「六七年級生」（1970-80出生者）中的第一人。
宇琳的拿手絕活「蹻」功，可謂獨步當今京劇圈，這次演出更是全程「硬蹻」到底。「蹻」是模擬女人小腳的鞋子，以腳尖著地，舞台上那一點風姿綽約，是血淚苦練而來，過去大陸曾禁止此項不人道的技藝。首日的閻惜姣《活捉》三郎，和老搭檔陳清河默契無比，曾榮獲大陸京劇獎項。除了踩蹻外，還有一連串的水袖、翻身，搶背下桌等頗具難度的身段。第三天的《飛飛飛》（小上墳）寡婦認夫，與丑角莊喬緯兩人從頭至尾做唱不停，吹鬍子瞪眼，相當逗趣可愛，足下的三寸金蓮宛若天生的一般。《秋江》、《香羅帕》坐科時習自劉秀榮，前者趕情郎越過江心，後者藏情郎，既要表現中國女子的含蓄，卻又難掩內心的熱情，重做表功夫，十分到位。《虹霓關》、《盤絲洞》帶開打，熱鬧非凡，劇中又是喬裝老旦，又要模仿四大名旦唱腔，耍綢子、靠旗打出手，吃下刀馬旦的本事，為整檔演出做了強而有力的收煞，觀眾看的不亦樂乎。
「我愛黃宇琳」的製作小而精美，以平易近人的票價，突破現實中種種困難，看到了年輕京劇人的生命力和親和力，若非嘔心泣血的堅持怎麼能有今日呢！觀眾群囊括各個年齡層，演出前，在臉書（facebook）上發行「我愛京劇」活動，從網路上看到支持者大秀自己對京劇的態度，每場演完後，宇琳偕同主要演員到劇場外和排隊簽名的朋友，一一拍照留下紀念，非常謙卑地感謝到場每一位的嘉賓，這樣的身己力行，縮短了演員和觀眾的距離，也拉近京劇和時代隔閡。繼黃宇琳之後，也期待其他的京劇小苗子更加突出努力，有更多舞台磨練機會，這樣京劇的青春才會在這幫人的血脈裡，綿延不斷。
此次黃宇琳專場以做表繁複、武功吃重的戲碼，近年和顧正秋學戲請益的她，未來青衣表現也勢必亮眼，藝術的道路上，要從全能最佳旦角到全方位表演藝術家，漫長也辛苦，相信宇琳不會讓我們失望的。我愛黃宇琳！希望你們也愛。
這個週末三天都去了我愛黃宇琳，栢優座的演出，看到我們這一代京劇人的生命力。
要憑自己的力量爭資源，然後在舞台上又得拼實力，真的很令人感動與心疼，
因為不是你的班，就不是你當角兒，要成角兒，終究得挑個班，演出自己的作品。
有看過挑班的請搭班的唱頭路嗎？所以囉~~
雖然不是一己之力完成的，但少了最亮眼的星星，舞台也失去了光芒。
看戲，觀眾，自然是衝著角兒來的！
小黃真的好棒，
三天的劇碼精心安排，有多方展示，
蹻功自然不用說的，硬蹻活捉、飛飛飛，放眼兩岸無人能敵，
香羅帕、秋江，逗趣可愛又活潑，盤絲洞靠旗打出手，四大名旦唱腔全來，
加上上個月的鳳還巢，現在是全能旦角，
有朝一日一定也能成為全方位的大演員的！
當然，許蹦蹦的功也越來越進步。不愧是我們班唯一還在台上的。
思凡，你思的是什麼凡？
京探號劇場第三號病例《思凡色空》
2011/5/6 19:30三六三小劇場
演員：兆欣
導演：侯雲舒
編劇：張志廷
音樂：黃勝宏
「小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭髮，我本是女嬌娥，又不是男兒郎……」
電影《霸王別姬》，被迫學旦角的小豆子，總是把後兩句詞念反，直到被師哥拿菸袋子攪了嘴，這才認命，這是我對《思凡》的第一印象。
時空錯位，兆欣本是男旦，舞台上光著頭的小尼，沒有一點忸怩，但多少讓我想起小豆子。《思凡》向來是爭議頗強的作品，倒不是因為他是「男怕夜奔，女怕思凡」這類吃功難演的獨腳戲，而是情節曲詞帶有煽動人心，破壞出家人形象，對庵堂寺院不敬的訴說，屢被禁，也屢被演，話劇、舞劇都有改編，一個人在台上東想西想的色空，給了人們再詮釋的最好空間。
《夜奔》
2011/3/26 14:30
台北國家劇院實驗劇場
榮念曾實驗劇場 進念‧二十面體
導演/文本/舞台設計：榮念曾
主演：柯軍、楊永德、楊陽、李立特
文人是怎樣走出書房的？
藝術家是怎樣走出去劇場的？
我是怎樣走進劇場的？
我是怎樣走進書房的？
林沖是怎樣上梁山的？林沖為什麼非上梁山？
這是一本跟我有關的書。一個敘述我爸爸還是小孩子時候的故事，故事的作者是我的二姑媽。
我常在想，我們所追溯的過去是甚麼？那些歷史我們又該從什麼角度去理解？一直以來對「尋根」這件事，是一種渴望，卻又不敢行動的事。身為一個「蕃薯芋頭」、老兵少妻的後代，沒有生根的家族，兩岸分隔後我就是這個新時期所生出的第二代，而且是過於年輕的「七年級生」（1980年代）。因為每次和爸爸出門，旁人總以為我們是祖孫，其他同鄉的「北北（伯伯）」們的小孩，都是「四年級生」（1950年代）左右，和我媽差不多大，他們都曾陪父母返老鄉探親，而我和姊姊卻只是一個小學生而已。幼時即便對這一切充滿迷惘，頑皮的我，是一時半刻也坐不住，從不想過問這許多。雖然沒有「養老」負擔，卻也沒享受過長輩的關愛，對爸爸的家族，對媽媽的家族，除了初淺的認識一些親戚，以為政治情勢的不通，就把自己當作一個從「頭」開始的生命。爸爸老的時候，我太小，聽不懂他身上每個疤痕的故事，也沒興趣，還不如電視上的馬利兄弟打魔王，吃金幣，等到我有點想知道的時候，不是好面子不敢問，就是沒時間聽他說，再來，他就病了，無法開口，我心中企圖尋根的火苗，活活被澆滅，我再也無法從身經百戰的爸爸口中，聽他說一個又一個戰役，一個他親身經歷的逃亡，或是一段苦中作樂的趣事，也無法知道我是來自一個什麼樣的家族，爺爺、奶奶、伯伯、叔叔和那些姑姑們又該如何認識？爸爸走了以後，和那龐大的親族更像斷了線。
前幾年看了兩次屏風表演班的《女兒紅》和《京戲啟示錄》，在劇場淚流不止，彷彿他們替我尋了根，看完姑姑的書後，就知道那是不夠的，爸爸他們這批老兵，每一個人身上都發生不同的事件，歷史就在他們身上，而我，又該如去尋找那個屬於我的軌跡呢？當我在當一個快樂的小學生的時候，伯伯、叔叔、姑姑們和整個家族，他們幼時的幸福完全變了調，甚至受到許多莫須有罪名的迫害，身體或精神都受到極大的痛苦，我怎麼會懂呢？但是這些消息對爸爸來說，聽到手足的遭遇，教他如何不難過！寫論文時，讀那些京劇藝人們的不幸，有了強烈的感同身受，活生生的在我的家族裡上演。我不想再讀那些充滿客觀的或反正意識的言論，我只想知道，和我留著同樣血液的爸爸和他的親人們究竟發生了什麼。
二姑媽的書多少補足了我的遺憾，至少在書裡我知道了童年時期的父親如何頑皮，有如何會說故事，愛唱戲拉胡琴，寫至此，想到民國八十二年，他堅持我要讀國光藝校國劇科，不顧我的興趣想讀以雜技為主的綜藝科，就是因為這一份情感吧，那時國劇已勢微，只記得他說我畢業公演的時候，他會找所有的同鄉和朋友把台下填滿，他畢竟來不及實現承諾，等我站在舞台中間，他已經在病床上動彈不得，我似乎沒有他來看我演出的印象，就這樣記憶中的這一塊越來越模糊，我多麼希望他因為模糊而不真實，然後清晰的浮出爸爸站上舞台，牽著我的手，和我拍照，讓我感覺到他為我驕傲，也許這個畫面有一天會真的出現。而我也沒能在這條路上好好發展，今天意外的走在研究的道路，我不知道我能不能走出朵花來，但如果爸爸還在，一定會是給我方向的一盞明燈。
扯遠了，二姑媽的書中在前半部是描寫童年在祖宅生活的點點滴滴，和兄弟姊妹間的趣事，幫我勾勒出黃家大宅的印象，對於爸爸的這些手足有更深的認識，後半部以她婚後以一個為人妻、為人母的感人故事，在那樣的時代，二姑媽堅強的帶大三個子女，照顧奶奶，實為不易，從他身上也看到了我們家族的堅毅，相信這份基因也遺傳到我身上，我將更有勇氣面對未來一切的挑戰，因為我的前輩就是這樣走過來的！
PS爸爸過世後，我一直沒辦法下筆寫一些回憶他的文章，今天寫的時候，果然是邊寫邊哭，午餐時段的麥當勞，路過的人們川流不息，大概詫異著為什麼一個女子面對電腦，不住淚流，管他的。親愛的爸爸，我很想你，也很愛你，也害怕有一天我會忘記你，我知道無論我做了什麼該做或不該做的事，您都一樣疼我，那麼，我也依舊是那個和你一起手牽手逛菜市的小女兒，我的生日快到了，您還記得嗎？我想對您說聲謝謝！謝謝您對我付出的一切與包容，我想有更多時間可以和您相處，我記得有一次您對我說，醫生說您的心臟病只能讓您活到我七歲的時候，那時你說，至少我能記得你的名字，也就不遺憾了，可是到我二十歲我對您有好多好多遺憾，這輩子沒辦法好好陪您，下輩子請讓我再當您的女兒吧！
民國99年8月20日大晴天於台北木新路麥當勞
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=OoNkZ6bUkeU&hl=zh&fs=1]
我們第一次見面
坐車車出去玩
和窗外的狗而相見歡，想要下車
理髮完依舊是之懶洋洋
嘴上還有毛的樣子！
我的寄生蟲生活又少了一年吧？當下開心最重要囉！
今天算是暑假第一天，我優閒的起床（其實是早上五點半），掙扎著要運動還是睡回籠覺，當然，床勝利了。懶散的早晨，坐在可以有view的窗邊看書，吃早餐，這樣才像暑假嘛！一下子，書就看完了，繼續享受安安靜靜的自修室，沒有裝潢，沒有咖啡香，吹著自然風，穿著比睡衣舒服的細肩帶上衣和短褲，我仍把這段時空看做左岸的露天座。
免不了要安排暑期計劃，雖然，我想就這樣順其自然的讓兩個月過去，因為我不可能無所事事這麼歹命的。
別管我暑假怎麼來的，這第一天，我最想做的事是去KTV唱歌，卻招不到伴，誰像我這樣有閒閒的午候可以去唱歌，希望可以趕快實現，你們三個快來陪我去唱歌啦！！！
首先要把稿債清一清，想到此，就覺得自己從劇場工作者晉升文字工作者，好妙！（工作者定義就按郭ＧＧ的標準好了）但也就是個工作者，不是甚麼思想家，千萬別以為是甚麼厲害的狠角色。六月，趕一篇TK、兩篇KK，七月，趕一份教案，一篇論文，八月，要去蒐集資料加散心訪友，九月又開學了。另外，是讀書計畫，準備讀一本原典，七月的家庭計畫，清水家要打掃和修裡屋頂，台北家要修理牆上壁癌和滴水，修好後，寫報告時就沒有滴答聲相伴了吧！剩下就是一些零星的打工和看戲。最後，希望青玉齋小琉球之旅能去成功。
兩個月也不是很長，我排這麼多事，通常都很難全部實現，但有幾樣是一樣做到的，欠自己，只有花時間慢慢償還，欠別人，我開學可能就失業了，期待是個愉快又充實的暑假。
大家暑假快樂啊～
[西廂記]大家再熟悉不過的故事。張生與鶯鶯透過紅娘牽線，終結連理。情節就是這麼簡單。
元人王實甫的西廂記雜劇雖不是最早的故事劇本，卻是流傳最久最廣、公認最優的版本。然而，你知道嗎?我們現在讀到的王西廂卻未必是當時的原貌，而是經過明人改動的，而且還好幾個人喜歡對他品頭論足，加油添醋，同一支曲文一字一句都可能被動過手腳。上了十次的戲曲文獻與文獻學，讓我這個半路出家到中文系的[類中文系]生，開始下做為中文人的功夫。
原劇單純的曲牌，經過賓白的增加，旨趣完全不同，課堂上舉了[紅娘傳柬]一折來做比對，選了大明春本、玉谷新簧、怡春錦和弘治本的刻本比對，很佩服古人的想像力，曲牌[勝葫蘆]中紅娘與張生打情罵俏的樣子，哪裡又感受到張生是個純情種，分明是個風流漢。可惜在里仁書局的版本都看不到這些有趣的對白，文本的比對是中文系的樂趣之一啊!你如果不滿意，歡迎加入新的註解行列!
耶穌愛我 (0)
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