琦姊時尚教室 ◕‿✿* Kiweyrose's Life

拜倒在東方豔后的石榴裙下──專訪魏海敏談《豔后與他的小丑們》
原文刊載：《國光藝訊78期》

京劇天后魏海敏曾飾演莎翁筆下的馬克白夫人，也演過希臘悲劇的王后（克萊頓皇后、米蒂雅公主等），更演過無數的中國皇后、娘娘，這回魏海敏將在京劇舞台上演出「克莉奧佩特拉（Cleopatra）」──埃及豔后，首次挑戰性感女神，聽聽魏海敏如是說。

Q       魏老師從傳統到現代，演過無數女性角色。這次如何打造具有京劇感的埃及豔后呢？

豔后其實是個笑中藏著苦的角色，她必須用她女人天賦來捍衛自己的國家，不管是用美色，還是柔弱善變，在歷史上充滿爭議，我覺得豔后以女性的柔態保住埃及，在男人的世界有一席之地，其實很了不起，這不只是國與國的戰爭，同時也是男人與女人的戰爭。

表演上自然還是從唱、念把京劇的特色發揮出來，也會盡可能的從各種角度切入。

Q       可能如何詮釋角色？如：京韻白的運用。看完劇本，會想怎麼鋪排唱腔板式？

念白主要是京白，豔后畢竟不是個傳統的中國人物，拿到劇本後，我會對著劇本不斷地念、不斷地走，直到找到最適切的感覺，或京白、或韻白、或吟唱，每次在排練場上，我還會不斷地修正。

現代新編劇早已打破過去「導碰原」的唱腔程式[1]，在《歐蘭朵》我唱了很多歌，《豔后》也是西方題材，也許會有點像歌劇，加入很多西方素材。這回找來李哲藝和李超老師共同在音樂上創作，我很期待他們的新腔，在對口的唱腔上，可能保留比較多的京劇味道。

Q       會做甚麼樣的角色準備？如：參考電影伊莉莎白泰勒主演的《埃及豔后》堪為影壇經典。或是老師自有一套角色的發展過程？

伊莉莎白泰勒簡直就是埃及豔后的化身，是那樣的性感美豔，落落大方，風姿綽約，大家想像的豔后就是那個樣子。但在舞台上不可能像電影一樣，我們也不是純粹西方型式劇本，而是「紀氏風格」的劇本。（琦：所以也會有個「魏氏Style」的豔后囉！）

我讀劇本的時候，腦袋總是浮現畫面。如序場豔后的獨白，我想呈現的是一種淡然的感覺，沒有情緒性的語氣，藉由燈光帶出豔后回首今生的凝望。第二場和安東尼的追逐，需要表達強烈的愛意，她對對方種種語言上的挑釁或挑逗，一副玩弄男人於股掌之間的樣子，或許出自她對男人的習慣，也或許並不是真正愛上安東尼，只是為了某些政治目的，（琦：因為在愛情上沒有安全感？）也許吧！還得維持她的女王尊嚴，語出不遜，用很多的試探，索取很多承諾。這時我的想像是，場上一塊一塊在不同區域以燈光做區隔，不斷地產生新鮮感，讓安東尼對她死心蹋地，愛得死去活來，當豔后得知安東尼為她死去，才發現自己是真的愛上安東尼了，無法再臣服於屋大維，因此飲鴆自決，埃及也跟著消失。

我的個性和豔后其實差很多，這也是我第一次扮演玩弄別人的角色。

Q       有沒有為此劇特別學習新的表演元素（如：肚皮舞、非洲舞之類的）？或是用到其他的表演技巧。

你想看我跳肚皮舞嗎？（哈）我不會跳的，要跳也是其他人跳（像是宮女們嗎？）這些戲劇的發展，要等導演正式在舞台上開排才會出現。

我每個演出都在找角色感覺。角色是被塑造的、被設計的，這個角色由我來演時，可能只是從我──魏海敏的角度詮釋，但角色交到我的手上，自然就帶入了我的觀點。而沒有一次演出會是完美的，我永遠都在找出最好的、最適切、最符合人物的表現方式，即便是老戲，我也不斷再思考，演出所要呈現的不僅僅是流派特色，還要展現個人風格，要非常認真的看待角色，才能發現新的詮釋，記得有一回在北京演《三堂會審》，演完後有位觀眾對我說：「從沒看過這樣的蘇三」，對方告訴我：台上的蘇三真是個柔弱令人同情的蘇三，和別人演的不一樣，我感動了他，我也深受感動，藝術沒有好壞，只有高低，要更加傳神地呈現一個活生生的「人」。你們可能看不出來，每一場演出我的化妝都有一點點小小的不一樣，我還再找最漂亮的扮相，也再挖掘更好的表演。

Q       此次的服裝和過往相比，充滿異國風情又性感大方（凸顯老師的好身材與好皮膚，真的好漂亮，真想知道老師如何保養和維持的──這是題外話），魏老師在造型上是否參與設計？有沒有尺度限制？

我不覺得尺度很大，只是多露個手臂而已，《歐蘭朵》都穿著細肩帶睡衣出場了。豔后的服裝確實過往沒有嘗試過的，以前傳統舞台上都包覆很緊，現代越來越多元，人們看戲的心態也不一樣了。這次我親自參與了造型討論，和化妝師、梳化師、服裝設計師等做了一番研究，當然，正式演出的服裝還會依造表演需求略做修改。

《豔》劇在一是發生在很久以前的事，劇本轉換到東方的神秘場景，他不屬於哪一個歷史朝代，時間界線設定的很模糊，所以有很大的想像空間，我們做的造型，既要西方性感唯美的一面，也要帶有點東方味道，同時要做過去沒有嚐試過的，希望到時候觀眾們也會喜歡。

Q       導演在導戲時，對角色往往已有預設的表現想像。魏老師近年除了在劇中擔任主演之外，也擔任藝術指導，若和創作團隊有歧異的時候，如何溝通？

大框架由小平訂定，包含場景、地位等等，有時候我覺得或許我這樣出場會更好，就提出來和導演討論，讓他看看，然後我們再商議。

我排新戲的經驗很多，整台戲必須像一個整體，拿念白來說：京白的語氣和國語不同，不能我這麼說話而其他人說話的樣子好像另一個世界來的，這時候我就會給其他演員適度的指導，在表演上取得一致。但《豔》劇就是有好幾個時空的人，另當別論了。

Q       首次和紀蔚然合作，能否談談對紀老師的印象，和對這個劇本的想法。

紀老師本身是戲劇寫手，一向都有他獨特眼光，也因為他是第一次寫戲曲劇本，必定會帶給我們更多的刺激，這幾年和安祈老師合作，深刻挖掘女性的內心世界，是細膩幽微的，而紀老師是位男性作家，他的劇本一向具有他的「冷伯」風格，詼諧、逗趣、抽離、調侃人生，批評時事，語出驚人（有時甚至是惡毒），這樣一位男性所創造出來的豔后，又改編自莎士比亞，又要有京劇的表演形式，三者的特色融入在一個舞台上，我相信會非常好玩的。

Q       各種女人魏老師都嘗試過了、也演過舞台劇、開過演唱會，未來還想挑戰甚麼樣形態的表演？

我跨界表演的經驗還真不少。對我來說，每一次每一個新角色都讓我經歷了一種新的人生，永遠演不盡，舞台創造出的語彙是難被理解的，他不是你可以一眼看穿，永遠都探索不完，你很難期許他是甚麼樣子，因為在這個氍毹上什麼都有可能。我還在繼續追尋有別舊的東西，開創過去沒有的，嚐試新鮮事。

Q       最後，請老師分享一點保養和維持身材的小秘方吧！

其實沒有甚麼特別的秘方。我本身是很低調害羞的，我需要很多安靜的空間，來想我的人物如何創造，我的藝術如何開展，透過沉澱，我才能思考每一步。生活上，我的作息規律、盡量單純，飲食不吃刺激的東西，做些對身體好的運動，不墨守成規要放開心胸，凡事不要害怕，迎向挑戰，並且多關懷別人，不要太關注自己。就是這樣簡簡單單地！