韓國音樂劇《與神同行》@新光影城西門獅子林
好久沒進電影院,尤其是西門町的電影院
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旅讀OR 2022年11月號 第129期
〈瀕臨失傳京戲 奪太倉〉
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感謝上帝,賜我能寫作的手
謝謝 #劉化蒂 劉姐願意分享生命見證
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《旅讀》2022年6月號 第124期 P14-17 https://www.orchina.net/article/2954 (文章全文)
很開心,有這個機會可以多介紹台灣京劇從業人員,給不同的讀者。
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教會今天是追思主日,在心卡上寫下懷念的家人
這是我對父親的思念。
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美珠是上帝揀選的女兒,為上帝做美好的見證。
美珠一生洗腎三十年,從未聽她埋怨過洗腎生活的不便。
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感謝承恩2020年邀請我參加中仓杯文學獎,連續兩年投稿了新詩,都得了優秀獎,還有獎金一百元人民幣。
真讓文壇新手的我受寵若驚又萬分喜悅。
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今天該去買12月的QT本,想說利用午休時間去,比較不會遇到下班塞車。
感謝神,中午是乾冷的好天氣,出發騎車路上一切順利。
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本週末就是《奪太倉》演出的日子。這齣戲是楊蓮英老師首次傳授給學生,也是台灣繼楊蓮英老師之後,首次的全本演出。
做為老戲,尤其瀕臨失傳的老戲,勢必有它的原因。通常原因有二:一是技巧太難,後人難以繼承;二是劇情可能不合時代,逐漸被淘汰,而《奪太倉》應該是屬於前者。一齣戲滿足武旦的三個願望。劇中的武旦──張秀蓮,也是劇中唯一的女主角,在政治鬥爭的戰場上,本來就沒甚麼女性的角色。然後小小的太倉,有個小小年紀的女孩,在歷史上(亦或只在戲劇史上)還能被記上一筆,可見有其獨到之處。
本劇張秀蓮前面文場,有不少唱段,展現秀蓮即將鴻圖大展之勢,中間紮大靠「起霸」,後面短打扮相持大刀出手開打,在在考驗著武旦的功夫,嗓音,甚至在過去是全程踩蹻演出。
據楊蓮英老師說,這戲是「富連成」的堂會戲,讓科班孩子練功、練膽用的,動用人員之多,也只有科班能排演如此場面浩大的劇碼,老生、武生、花臉也都各自有表現。我們是戲曲學院,全台最大的演藝團隊,這台戲,台上台下破百人,陣仗浩大。
本團的武旦三姝這次三人分飾張秀蓮,各有巧妙,亮亮前面文場加上中間的大靠開打,潔愉從起霸起至大刀對戰,白白獨挑大刀出手的部分。演出在即,三姝除了每日練功排戲之外,中間劇團的各種演出任務,一個也沒少,十一月的每個週末,分別到基隆、新竹、屏東演出,今天的兒童劇錄影錄到晚上十點,他們沒有一絲喊累,只能在有限的時間中,把握住每次排練和練功的機會。
演出的日子和國光鬼瘋撞期,戲碼一樣強硬,喜歡京劇朋友肯定陷入兩難,我們也少了彼此觀摩的學習的機會。但希望觀眾選擇我們,關注三位武旦的成長,也看看老科班的堂會戲長甚麼樣子,是一種沒露過面的懷舊。
當然,在現代劇場中,我們一樣講求燈光、音響的舞台美術效果,同時也加入的影像設計,保證有好的視聽效果,是一場美好的戲劇饗宴。
老戲要搬上舞台,情節在原汁原味與戲劇效果中抉擇,排場畫面要如何豐富,開打套路的不重複,老生、花臉唱腔安腔,也讓主排老師曾漢壽、張作楷、楊敬明煞費苦心,成就一齣戲在台上,實在不易。《奪太倉》從頭排演,過去沒有任何留下影像資料,沒有「錄老師」學戲排戲,實屬難得。
11/27-28星期六-日14:30木柵校區演藝中心,免費索票入場,想看戲的歡迎直接在本篇留言,到時候票口取票喔!
一把大刀的三十六種變化──記《奪太倉》演出之二《奪太倉》不愧是富連成的這種大科班的保留劇目,動員眾多,除了武旦女主角張秀蓮,每個有名字的腳色,戲份其實挺平均的,老生、武生、花臉、小生、老旦等等,各有發揮。尤其武打場面,必須和武旦有十足默契。
這齣戲張秀蓮的幾種把子變化,十分別緻,前面先是紮靠大刀下場,比的是次數和速度,算是常見。但中間「馬趟子」的幾招馬鞭變化,倒是第一次看到(也許是我戲看的不夠多)。後面的大刀出手,張秀蓮、小生華雲龍和幾位花臉,輪番丟出手,在大刀上耍花,遞刀之方式,出手的排場,因為人多,武器也不同,又是槍、又是鞭、又是雙刀,真是不得不佩服前輩藝術家的智慧,怎麼一把大刀在手上轉呀轉,丟呀丟的,可以如此豐富呢!幾種手上出手的玩藝兒,雖說技巧有共通性,可以挪用,但還是得下足功夫,練熟練穩練漂亮。
既然是四十年未見世面的老戲,世代傳承,也算是首演,過去也沒有留下錄影錄音,台灣各種劇種,退休的老藝人身上,肯定還有沒挖出來的寶藏,不只是演員,有相關單位經費的各種資源挹注,才能有更好的傳承。當然,最重要的是觀眾在現場的支持,讓一場演出得以完整。
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追劇《如蝶翩翩》、《鹿角男孩》第一季、補完《鬢邊不是海棠紅》;未完《愛的迫降》
電影《寂寞拍賣師》、《我就這樣過了一生》、《Yes Day》
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