琦姊時尚教室 ◕‿✿* Kiweyrose's Life

2013在東藝遇見東方名家

  (編輯改了好多)

《東方藝術》，2013年6月，總第38期

初到上海，還沒想到如何欣賞這座城市，來在東方藝術中心，我找到了曾經相同呼吸的頻率。

東方名家名劇月無疑是上海藝文界的一大盛事，今年我有幸身在上海躬逢其盛。在集中的地點和有限的時間下，一網打盡當代名角演出。這要讓我台北那些穿梭在各大劇院的「追星族」朋友們知道，一個月能看盡裴艷玲、茅威濤、張繼青、岳美緹、計鎮華、侯少奎等……等一大批「熊貓團」的國寶級藝術大師專場，還有京朝大系十折連演的《紅鬃烈馬》和各流派串本的《白蛇傳》……等十二場精采好戲，肯定發出「羨煞人也」的無比驚嘆！

「新概念越劇」《江南好人》

率先登場的是茅威濤領軍浙江小百花越劇團「新概念越劇」《江南好人》，此劇改編自德國劇作家布萊希特《四川好人》。既是新概念越劇，又取材外國作家的中國題材，整體氛圍亦中亦西，相當符合故事背景的民初時代。故事地點既從四川移到水鄉澤國，整個劇作中處處散發江南風情，《四》劇設定沈黛的小菸鋪，改為沈記綢店，發展出多彩爛漫綢布舞。「合歌舞以演故事」，原是中國戲曲的敘事的基本手段，《江》劇打造出有別於傳統歌舞的東方式的音樂劇。視覺感官綺麗夢幻，開場；三位造型迥異的神仙與樸素的民初居民格格不入，偶然穿插的RAP和街舞，雖然跳tone，卻也不得不佩服的設計者融合流行元素的巧思，讓人想要一直往下看一探究竟。在沈記綢廠勞動的群眾場面，亦有百老匯《悲慘世界》的磅礡之感。音樂上聽覺風格多變豐富，爵士鼓穿插在打鼓佬的鼓板之間，江南小調和蘇州評彈不斷湧現，也覺得小百花的戲曲演員真是多才多藝，博貫古今。各項元素的運用，讓布氏強調的「陌生化效果」、觀眾當思辨，在看戲的時候，角色跳出和觀眾對話的不再是小花臉的插科打諢或「打背拱」，而是主要角色當起主持人提醒觀眾，人物或劇情的走向，《江》劇多元性的成功，來自舞台跨界卻不顯尷尬，可惜了越劇的老觀眾們，在劇中能聽到的越劇傳統板式唱段，反而成了點綴，慣看越劇才子佳人的情節，看《江》劇也許會失望，你可以說不夠「越劇」，但絕對是出有看頭的好作品。

《江》劇的突破不是只在表面上耍些花招，引起噱頭，也讓演員探詢自己表演可能的另一面向。領銜主演的茅威濤，在台上扮演風流倜儻的小生不稀奇，這回還她女兒身，一人分飾沈黛與隨達，演女人茅茅舉手投足仍然流露著生行的稜角，少了點旦角的嫵媚韻味，但扮演表哥隨達時，可媲美日本寶塚界的美男子，眼神很「殺」，迷惑台下無數女性吧！在台上挑戰五十秒變裝，可算是讓觀眾見識到劇場魔法的神奇。陳輝玲飾演男主角楊森，時裝演男人要比古裝更具挑戰，陳輝玲雖然不及茅威濤帥氣，對於楊森的詮釋可能礙於不習慣演男角而顯得不夠深刻，但身為專業演員，在舞台上的反串仍讓觀眾感到新鮮好玩。

「蘭韻正濃」國寶級崑曲名家匯演

浙百這次「玩很大」，創出了一個前所未見的越劇型式，相信會引起相當兩極的討論。看完企圖顛覆傳統的《江南好人》，緊接著是近年來最集中的「熊貓團」──「蘭韻正濃」國寶級崑曲名家匯演。

這批崑劇國寶們平均藝齡在五十年以上，是當今劇壇的重要繼承者與傳承人，他們曾經歷崑劇最慘淡的時代，見證崑曲半世紀的興衰，如今崑曲或許仍是小眾，但絕不勢微，3/21下午場的清唱會，創下票券一日售罄的佳績，晚場的折子戲演出坐無虛席，劇場內多是青春洋溢的年輕人，就可看出星星之火已開出璀燦的煙花。

國寶們各個技藝精湛，祖母級的張繼青和岳美緹一曲【山桃紅】，一個嬌羞得像個少女，一個溫柔的像個白馬王子，不裝扮也一點都不覺得尷尬，短短五分鐘，便牽引著觀眾進入少男少女的「驚夢」奇境；劉異龍一上台便說是匯報「傳字輩」老師的教習成果，大師級的演員態度之謙遜，令人欽佩，現場抓哏的功夫更是一絕；已經十年未登台的大武旦王芝泉，寶刀未老，舞起扈三娘又脆又媚，連唱帶做，絲毫不像七旬老人家；蔡正仁的許仙無辜可愛，讓胡錦芳的白蛇又愛又恨；梁谷音丰姿綽約的潘金蓮，碰上侯少奎剛正不阿的武二，真讓人惋惜英雄不解美人意啊！張世錚、王世瑤〈吃茶〉、岳美緹、張靜嫻〈偷詩〉、計鎮華、張銘榮〈開眼、上路〉，老搭檔們合作默契十足，一幕接一幕，爐火純青的藝術表現，台下的我捨不得扎一下眼睛。這些老藝術家們如今大多是退而不休的狀態，多半時間從事教學，登台機會難得，一天之內能欣賞老藝術家的台前幕後的不同風範，實是觀眾之福，值回票價！

甲子四折──裴艷玲從藝六十週年戲曲專場

裴艷玲亦是當今京崑劇壇的傳奇人物，京劇、崑曲、河北梆子三棲，對藝術的堅持看似老派，其實是蘊藏著對先人智慧無比的敬畏，為今日舞台保留了一絲復古唯美風，最難也在此。以前輩的標準做為自己的標準，從藝一甲子仍努力不懈，不隨波逐流，追尋前人的藝術標竿。這回帶來四本折子戲，有京有崑，有文有武，四個行當、性格迥然不同的人物，做為舞台生涯六十年的專場。裴帥功力深厚，嘎調仍舊又衝又高，單刀下場還能走旋子、翻身，雖然短打身手不及年少時乾淨俐落，但台上魅力不減半分，謝幕不顧疲憊，馬上出場應熱情的觀眾要求唱「安可」曲，演唱完後淘氣活潑的向台下道別下場，自然率性沒架子又不做作的裴帥真是可愛極了。其中〈寄子〉特邀台灣坤生楊汗如，汗如習崑曲多年，訪遍名師，雖是半路出家學藝，但對藝術十分嚴肅與認真，在台灣劇場界頗具知名度，我看來格外親切，能得裴老師青睞，同台演出對手戲，更覺她是臺灣之光！

劇場的氣質和氛圍很奇妙，他總能讓你很快的知道他要說什麼，在這裡，大夥有共通的語言和話題，沒有種族、國界、兩岸之分，劇場的氛圍就像是在家一樣給我安全感。來到東藝，似乎找回往日台北的生活步調，我從東藝認識上海，從劇院開始融入上海生活，尤其初來乍到便和東方名家們相遇，倍感熟悉與幸運！

 http://cn.shoac.com.cn/special.asp