劇團：香港，進念‧二十面體
劇場：台泥大樓士敏廳
編劇、導演：胡恩威
演員：楊永德、鍾家誠、陳浩峰、蔣可、黃大徽、凌梓維、單曉明、顧預
時間：2012/11/23 19:30
票價：800元，湊團體票六折。
《萬曆十五年》像是課堂變成戲劇場，從黃仁宇的歷史專著搬上舞台，難度之大，可以想像。本劇以六幕六人獨腳戲呈現，分別是序幕、張居正、戚繼光、申時行、海瑞、萬曆皇帝、李贄，從平面到立體，有著許多問題要克服，這是個聰明的方法，而這種形式的轉變，卻也讓人有不負責的感覺。
獨腳戲的呈現，並不代表戲劇表現要被削弱。《萬曆十五年》六個著古裝的人在台上發表演說會，像是有畫面的有聲書，全程的字幕，讓人遺忘看的是戲還是書。頭場為了說明張居正耽戀首輔之位，安排演員坐在位子上說完自己的人生（真的很像在上歷史課），該幕就結束。編導對電影、戲曲的程式相當熟稔，也許為了不讓整個作品過於嚴肅，亦有插科打諢。如第四場的許國即是小花臉行當表演的轉化。第二場戚繼光，崑曲演員單曉明擔任，該場的主角是一個香港說書人，操著廣東口音的普通話，最後索性以流利的粵語說書，反正有字幕，你不會不懂的，可惜一身武藝精湛的大武生，淪為說書人的廣告插曲，不見存在的必要性，序場和第五場萬曆出現的崑曲旦腳，在劇中的出現也覺得很牽強，而且為戲曲演員痛心，因為他們的確就像是皇帝或是任何達官貴人的家班，只有一丁點兒的點綴效果，沒有發揮空間，還不如自己好好演一折遊園驚夢或挑滑車。或許，這就是導演要製造的。
下半場漸入佳境。一環扣一環的把前一場（前一個人物）的關係或是做法的盲點，換了人換了說法向觀眾抽絲剝繭的道出原由，越來越好玩，各個人物的立場個性也越來越鮮明，身為人，在社會制度下的無奈和不自由，是出生就沒得選。利用儒家「嫂嫂掉進井裡，小叔該不該救？」一個簡單的質問貫穿，救了有違男女授受不親的倫常，見死不救又背良心的矛盾，點出明代以儒家之道修身治國的至高標準已經徹底扭曲，使得大明王朝逐漸走向滅亡。當看到第四第五第六幕，習慣了劇中人獨白的模式，才能逐漸享受身在劇場樂趣。
演員其實都頗具功力，每段大唸白，光聽都把人聽暈，何況是背下來又要念的流利有情境有人物。字幕、白背板，在進念的《夜奔》同樣出現，《夜奔》無對話只靠字幕進行全劇，走的更加極端，是能引人思考，同時建立戲曲演員不同認同的自我價值，對於這樣的作品，要多看幾個才能適應，而且，是純知識份子的。
書轉換為戲，本劇還是有值得咀嚼的地方，那未必來自他立體化的功勞，而是書就有這樣的「戲劇性」，劇場，是包容百川的地方，可以為知識分子而設，也可以為觀光客而設。
香港週的活動，節目單是贈送的喔~
票根還可以參加香港機票的抽獎，算統戰團嗎？
香港週，為什麼廣東大戲不來啦~~~
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